无责任RMTOST听后感

Batlad

RMT全片完结之后所剩下的便是OST在27日的迅速流出，对RM爱好者而言可算是一桩好事。笔者不才，只能在听完之后给一个简单评介，里面或许还混杂了一些乱七八糟的名堂，还望各位看完不要发火为好。

（由于OP和ED相关专辑早已流出，本OST的TV－size版本可以略过）


第二曲：诞生  从开始贯穿始终的钢琴显示了RM机体做成的漫长与一贯性。前部的提琴预示了形体的形成，这个部分在中部（或三分之一）取代钢琴成为主旋律，在这里可以理解为对某个形体构成过程的特写。至本曲后部形成高潮即象征形体的完成。本曲中的打击乐器由前至后不断增强体现了灵魂的获得（有条件的可以联想一下原来是什么声音）。

第三曲：命运 整个曲子可以理解为同一个主题的两次重复；不同之处只在一点变奏和结尾的降调上，以此预示；该来的必然会到，不论中间有何等变化。以提琴和管风琴表现欧洲（尤其是德国）固然是个很好的主意，但笔者窃以为1927年前后的主题不应该这样干净。

第四曲：初夏 以吉他体现夏季的情绪并以中速的长笛来体现生活节律，在本曲的中部一小段吉他恰似独白（或者是正常工作之余的一段唠叨）接着在后半段长笛的切入回归主题。

本曲貌似是TV版未采用曲，毕竟前作的素材过于强大。

第五曲：闹剧  本曲就是幽默曲主题的变奏，打击乐器的大量使用旨在强调“活泼”这一特征。毕竟引用材料名气比较大，在此可以略过。

第六曲：激情人偶 本曲带了“funky”这个字，可算一语双关：既涉及可能的相关剧情也提示了曲风。这种说不清是摇滚还是爵士乐的类型用以描述剧情相关的乱斗很方便：激烈之余是有规律可循的。

第七曲：金丝雀   本曲前端不断重复显示了一个有些小心翼翼的形象，接着在中部稍有越矩（其实还是同一乐句的变奏）便马上折回前端形象。以此表现“头脑派”是名至实归的。而谐谑曲性质的调子所体现的也相当传神。

第八曲：蔷薇水晶   如空谷足音贯穿始终的打击乐器预示的不是别的，只是某种硅化物——随之成为主旋律的提琴带来的莫可名状的忧伤也显示了本曲所描绘的最初会面场所或者就是本曲所描绘的主人公显得空虚的内心——只是为战斗而存在的存在。

第九曲：噩梦 本曲的钢琴部分反复强调的只有一个乐句，这个乐句如锤击般使听者难以释怀——而在剧情相关的情节中却也如此，随着时间的推移这个感觉并未有所减退，就像那些打击乐器并不能改变主题在钢琴上那样，这种不能释怀的感觉将持续到本曲的结束。

第十曲：蔷薇少女  对于本曲笔者以为名字应该是个“ゲームルート”之类的，毕竟本曲的主题是一种预言而非对整体的概括。在原作中这一曲的目的本来也就是服务于叙事本身的过程。前端和最中部及尾部（均约15秒）的几段有叙事风格的乐句定下了全曲的基调之后剩下的中部如何添枝加叶反而倒不是太大的问题。

第十一曲：水晶之战  本曲貌似过于热血了（相对于RM的主体而言）。不可否认，本曲的主题以提琴展现的部分并没有问题。问题出在中间和后部的电吉他展现部分上。老实说到目前为止的RM剧中战斗并没有相当夸张的场面，而本曲抽掉提琴部分而以电声乐器Remix之后倒可以拿去塞进SRW。

貌似本曲也是未采用曲。

第十二曲：我不是废物 作为原作的名怨念句本曲显出了被怨念贯穿始终的特点：同一个乐句被多次强调（这种例子类似于第九曲）。而中部的活跃部分就是这个重复内容的证明。

第十三曲：水晶领域   打击乐器显示了冰冷的结晶体而令听者感觉云山雾罩的电子乐则令人多少感觉出这个内心世界的空虚（或者就是空洞无物）。笔者在听本曲时会突然间联想到Bleach OST的“on the precipice of defeat”一曲，兴许，在空空荡荡但却云雾缭绕的世界中会潜藏了什么也说不定。

第十四/十五曲 瞬间  这两曲与其分析其意象倒不如被迫掠过，单纯就欣赏音乐这点来讲到底不妙；毕竟这是一种倒因为果的欣赏方式（因为此前到底看过动画片，因此“意象”已先于音乐之前而形成）。对很多在此听到这首歌的人来说，这其实是拿来发萌的。

第十六曲 萌芽 想必听到这里大家对光宗氏的手段已经有了认识：在这份OST里重复乐句的应用不可不谓多（尤其在前端和近尾声处）。这种3段变化对应的部分我想不必多说了。

第十七曲 槐 本曲更好的提法或许是“槐さんのお店”，用以描述一个特定区域下的特定气氛比起单纯特指某人要好很多。慢速的本曲很好的掩盖了那人偶师的现实情况（笑）。

第十八曲 拉普拉斯之魔  作为理论上全知全能的存在的这只兔子的主题似乎只为了其命名人的时代背景所服务，这一曲能看出些库布兰风格的名堂（类似库布兰练习曲的调式）。全曲在回环之余其结构未发生变化，类比一下全局中兔子的言行，实在是很贴切。

第十九曲  大侦探  本曲是自RM时代起的剧中剧《名侦探KunKun》的ED曲。本曲的主旋律为中速，但由于伴奏鼓点稍快的缘故使全曲显得“偏快”了。在煞尾高潮处的戛然而止体现了悬疑片的特点。“意外に本格的な、この人形劇”这句前作台词拿在这里做注脚貌似还算合适。
  
第二十曲  错误的道路  本曲在开头部分与第二曲有相类似之处，但伴奏的弦乐部分在开始如杂音出现便预示了其与诞生的不同。在竖琴第一次响起后弦乐部分作为主体出现预示了生长部分的停止和与之相反的部分的增强。在曲中第二次响起竖琴后弦乐的主题再次增强而钢琴部分成为伴奏；至曲末钢琴部分偶尔响起，但只用于表现回光返照，最终，第三次竖琴响起后一切归于死寂。

第二十一曲  向着明天  本曲在开始部分也与第二曲有类似之处，但在一串响铃之后所强调曲调开始类似于前作的日常生活主题。而此后也基本转为日常曲调的变奏，至曲中钢琴及弦乐开始强调于统一主题上。在中段偏后处则转为第二曲后半部分的升调变化，其积极意味不言而喻。“できるよ、必ずできる”，以此句为本曲做注脚真是再好不过了。

以上就是对本OST的诸曲目的一点感想，其实对于RMT而言还有些曲目本应收录于OST中，比如《光の螺旋律》那份专辑里的几首曲目（《Kamp》等）本应算在里面的，但无奈这更多算是光宗信吉自己出的CD，更何况19曲并不算少，再说，大家多少也从听音乐中看出多少意象来，这不是蛮好么。

多说无益，还是听音乐更好。笔者在此向诸位拜个晚年了！

加藤明浩

RMT的OST虽然看到了但是却一直没下
发现自己现在已经不太愿意去听BGM了……

至少在看动画的时候感觉并没有哪个到是特别能刺激我的耳朵的
不过 《光の螺旋律》的确是好物
霜月+kukui的风格这段时期也渐渐成型了下来   （为啥我就听不出来kukui和霜月的区别捏……）

键姬物语里的合作依然是保持着同样的风格

继续期待将来吧~

Batlad

原帖由 加藤明浩 于 2006-1-30 16:21 发表
不过 《光の螺旋律》的确是好物
霜月+kukui的风格这段时期也渐渐成型

myu吧……

说起来霜月的东西我还是更怀念当初maple leaf刚火起来那时候。

加藤明浩

霜月物啊……   说实在的霜月我到并不是特别喜欢  不过谁叫就她东西多呢 -_,-

现在霜月和烈火都已经向职业转型了   
就等茶太了 T  T
茶太最高   T  T

PaPiPo

同意前作的素材过于强大了，而且由于风格与前作的几乎完全统一（当然我没说这是坏事），使得RMT的音乐给我留下深刻印象的几乎没有……硬要提的话，也就誕生和Battle of Crystal了（对于Battle of Crystal我倒觉得电吉他的部分不错XD）。I'm not Junk因为改编自前作的宿敵，印象分也算是够了。

对于宿命和薔薇乙女的看法同楼主。

PS：水晶のフィールド的前奏很像Torso的前奏……

BWJX88

请问能不能给个OST地址

xsquall

http://dl.pcgames.com.cn/html/3/ ... &pn=0&.html

BWJX88

刚发现原来是2部分
谢谢

[ 本帖最后由 BWJX88 于 2006-1-31 07:32 编辑 ]