[文章轉載] 江山代有才人出漫坛师徒知多少

阿圖姆 · 发表于 2008-7-1 00:18:28

如果将日本漫画比作一株苍天巨木，那多如星辰的漫画家便是树上的茂叶繁枝，错综复杂中兼有清晰的脉络。谁给谁当过助手，谁与谁私交甚笃，谁得谁大力提携，都是隐藏在画面之后的人情味。若是将这些典故细细追究，不难发现许多漫画家存在着一定的关系，在结合作品的基础上，有时还能看出他们对彼此的影响。这次，我们就以“师徒关系”为题，一道数数这些别出心裁的小趣味。

首先要说的就是和月伸宏，他曾经给《棋魂》《死亡笔记》的作者小畑健当过助手，同时也曾在梅泽春人和高桥阳一门下修炼过。几位作者都曾是《少年JUMP》上热血漫画的主力军，可惜如今已不是他们的时代，《BOY圣子到》之后新作频遭腰斩的梅泽转型去了画青年漫画，高桥阳一十年如一日连载着乏善可陈的《足球小将》，和月则经历了《西漠木仓火》与《武装炼金》的连续不得志。与他有关系的几位作者中，风头最劲的始终是佳作不断的小畑健。

和月伸宏的助手中比较出名的是尾田荣一郎和武井宏之。前者的《One Piece》凭着出类拔萃的想象力与剧情张力在大放异彩，后者则以一部《通灵王》走红，他们俩的画风有些类似，却没有多少和月的美形身影，然而武井的腰斩命运却与和月异曲同工，《通灵王》因人气低迷而默默退场，武井也至今一蹶不振。

说到梅泽春人，他曾经与井上雄彦一同在北条司门下修业，因此作画上的相似一目了然，两人都喜欢使用草稿般凌乱粗犷的线条，反而师父北条司一贯以精细唯美见长。近年来，井上凭着极具感染力的画面与故事，早已让一众读者顶礼膜拜为“井上大神”，反观梅泽却已经不复昔日的人气，北条司也只能在《天使心》中吃着温情的老本行，辉煌不再。

励志棒球漫《Rookies》的作者森田正则曾是原哲夫的助手，两人的作品里均浸透着男子汉的魄力，在画到肌肉与特写时，线条刚硬写实。另一部充满男儿魂的作品《男塾》系列的作者宫下亚喜罗则是原哲夫的同门师兄弟，同样喜欢画硬汉的他，与原哲夫最大的不同就是善于板着面孔搞笑，两人共同的师父则是擅长犬类题材的高桥义广。

凭着《圣斗士星矢》为人熟知的车田正美曾给本宫宏志做过助手，近年本宫致力发展青漫领域，车田却还在格斗少漫的圈圈中固步自封。车田的弟子富泽顺有着比老师更精湛的画风，编剧能力却只低不高。说到编剧，许多人会想起故事疲软的《网球王子》，作者许斐刚曾给女漫画家浅美裕子当过助手，两人的作品中都不乏俊男靓女，只是浅美在当年一部《Wild Half》之后就销声匿迹，反而弟子画着没营养的漫画却大红大紫，令人唏嘘。

《麻辣教师GTO》的作者藤泽亨师从江川达也，后者人称鬼才，却时常画出《东京大学物语》这样饱受争议的作品。藤泽亨的助手名单里则有《闪灵二人组》的画者绫峰栏人，两人笔下的女性都是那样性感妖娆。

高桥留美子堪称漫画界女王，她的弟子是《鬼眼狂刀》的作者上条明峰，两人最大的相似在于故事上的拖沓与雷同，高桥的《犬夜叉》靠着无休止的战斗、升级突破50卷，令人审美疲劳。

浦泽直树凭着《Monster》《20世纪少年》《Pluto》等作品奠定了一代大师的地位。他的助手则是凭着《胜负师传说》在赌博漫领域闯出一片天的星野泰视，两人的发展方向截然不同。

近期以《白兵武者》受到关注的老漫画家石渡治，弟子之一是创作《头文字D》的重野秀一，而长篇拳击漫画《第一神拳》的作者森川让次曾经在重野门下学习，他的另外一个师父则是《功夫旋风儿》的作者蛭田达也，这三人的共同作品特征就是风格专一，卷数绵长，每个人手上都有动辄上百的单行本数目。论热血，森川的弟子曾田正人青出于蓝而胜于蓝，《铁马顽童》《消防员的故事》《舞吧！昴》都是题材冷僻却酣畅淋漓的佳作。

最初以一部《破坏王》打响名气的刃森尊可谓流年不利，后来的每一部作品均没有离开老路，总是废物主角升级为主，香艳美女卖肉为辅，读者也逐渐不再买账。他的两个助手山本航晖与出口龙正均已出道，前者画着长篇医疗漫画《天生妙手》平稳发展，后者继承了师父的服务精神，总喜欢在作品里卖弄色情。

体育漫画专业户大岛司曾经连续画过四部《足球风云》，两位助手分别是朝基胜士和濑尾公治。朝基的风格亦正亦谐，《感应少年EIJI》与《王牌至尊》均有良好的口碑，濑尾则以一部运动相关的青春爱情漫画《凉风》走红，动画化让更多人知道了他。

美食题材向来是日本漫画的重要分类，喜欢以河马的自画像出现在读者面前的寺泽大介当属个中翘楚。《妙手小厨师》与《将太的寿司》至今仍是美食漫画的经典。他的弟子小川悦司同样走的是美食路线，然而成就却远不如师父，《中华小厨师》《美食猎人》等作品都是在烹饪的基础上加入了太多不必要噱头以至于不伦不类的典型，虽说也确实得到了一部分读者的支持，价值上却远不如寺泽老师。

妖怪类漫画的鼻祖人物水木茂的经典作品《鬼太郎》目前再度获得动画化，可见该作品在日本人心目中长盛不衰的地位。池上辽一曾经是水木茂的助手，两人的作品风格可谓是大相径庭，尽管多年以来池上一直都只能担任画手诠释他人的剧本，但是登峰造极的画技仍旧令他无愧于大师之名。池上同样发展出了大批助手，《拳儿》的作者藤原芳秀就是其中之一，与师父不谋而合的是，他也是个总与编剧合作的漫画家，笔下人物的气质与动作、身形都能看见不少池上辽一的影子，只是比起师父，还保留了一份属于自己的粗糙。

殿堂级漫画家松本零士曾经以《银河铁道999》和《宇宙战舰大和号》影响了一代漫迷，其助手新谷熏最著名的作品是《战区88》，无论画风还是题材都很有松本的感觉，新谷的助手则是创作了《机动警察》的结城正美，目前他正在连载漫画《铁腕巴迪》。三位漫画家骨子里都流淌着对科幻世界的坚持，而说到叙事技巧，结城则是三个人中最温吞水的一位。

青春教主安达充的大名可谓是无人不知，曾经在他那里做过助手的岛本和彦却没有继承他的清新与细腻，反而发展出属于自己的一套热血式恶搞，《漫画狂战记》系列是他最好的代表作。以情色漫画知名的克亚树是他的弟子之一，戏路与岛本相比可谓差天共地。而《Keroro军曹》的作者吉崎观音竟然曾担任过他的助手，这一大体系的风格真可谓是各有千秋。

老牌漫画家细野不二彦作品无数，最知名的一部大约要数《王牌鉴定人》。《潮与虎》《魔偶马戏团》的作者藤田和日郎曾是他的助手，成就自不用说。藤田工作室里的几位作者如今也都已经是知名漫画家，包括了《烈火之炎》的作者安西信行，《金色卡修》的作者雷巨诚以及《美鸟日记》的作者井上和郎，公正看来，只有雷巨诚目前可算是学到了藤田的真髓，几位同门的读者支持率也数他最高。

老牌作者原秀则可看作是青年版的安达充，他对爱情的诠释以及温柔的笔触均令作品充满了成熟。旗下助手满田拓也靠着一部超过50集的《棒球大联盟》顺利发展，另一位猪熊忍则以18禁作品《都立水商》受到关注。满田拓也的弟子久米田康治曾经是《少年Sunday》上第一号冷笑话王，《妄想改造人改藏》《绝望先生》都是恶搞与考据并重的作品，却也正因为太冷与太Otaku，不是所有的读者都能接受，久米田也一直半红不黑地浮沉着。反观弟子畑健二郎正因为《旋风管家》而红透半边天，无论漫画版还是动画版都得到了巨大反响，适当的恶搞加上可爱的画风，比师父具备了更多受欢迎的元素。

日本的漫画以及漫画家毕竟是太多了，相互之间的关系更是千头万绪，难以理清。以上所举看似洋洋洒洒，放眼滚滚漫潮却又只能算是沧海一粟，于我们，这无疑是复杂而又愉快的事情，须知正是他们支撑着漫坛，持续奉献给我们那么多宝贵的精神食粮。

原作:两色风景
来源:http://reynold22.ycool.com/

阿圖姆 · 发表于 2008-7-1 00:20:27

突然研究起ROOKIES的畫風就找起來，然後就發現這文可以補很多東西。其中之一，原來ROOKIES的作者曾經是原哲夫的助手，果然不簡單啊。

帕伽索斯 · 发表于 2008-7-1 00:26:20

这东西是不是比较老的了，ES21的作者都没提，一般都提大作的吧= =

比起师徒关系，近年来因为银魂的关系，很多读者对Jump真正的幕后黑手——编辑，有了更大的兴趣呢。。。。

阿圖姆 · 发表于 2008-7-1 00:35:57

老是老了點，貌似隔了一輩的樣子，上面說到鬼太郎再度動畫化，應該是那個時候寫的吧。

上面也沒提到《聖石小子》《妖精尾巴》的作者真島浩是尾田榮一郎的助手。

d.adam · 发表于 2008-7-1 00:36:05

两色风景么？我记得在漫谈也是看过这作者的东西。。。感觉很内涵呢。。。

话说好像没有多少人知道漫谈这个博客呢。。。虽然之前就看过蛮多漫谈有的东西。。

雪之圣骑 · 发表于 2008-7-1 02:32:27

这帖子大家整理下扔到资料帖里不错

ygo · 发表于 2008-7-1 09:32:51

原帖由 帕伽索斯 于 2008-7-1 00:26 发表
这东西是不是比较老的了，ES21的作者都没提，一般都提大作的吧= =

比起师徒关系，近年来因为银魂的关系，很多读者对Jump真正的幕后黑手——编辑，有了更大的兴趣呢。。。。

同意帕哥第一句，明明ES21的作者也和小火田有关系的

∞justice · 发表于 2008-7-1 12:54:59

看到后面终于有些认识的人和作品了……但还是屈指可数

帕伽索斯 · 发表于 2008-7-1 22:48:27

原帖由 阿圖姆 于 2008-7-1 00:35 发表
老是老了點，貌似隔了一輩的樣子，上面說到鬼太郎再度動畫化，應該是那個時候寫的吧。

上面也沒提到《聖石小子》《妖精尾巴》的作者真島浩是尾田榮一郎的助手。

这个的确不能不提

因为真島浩根本不是尾田的弟子，这是师徒界认识中最大的错误

SS1 · 发表于 2008-7-1 22:59:29

= =井上雄彦当初也是给北条司当助手的
真正的青出于蓝啊

虽然我很喜欢城市猎人的恶趣味[wdb1]

ygo · 发表于 2008-7-1 23:16:12

原帖由 帕伽索斯 于 2008-7-1 22:48 发表

这个的确不能不提

因为真島浩根本不是尾田的弟子，这是师徒界认识中最大的错误

但那风格也太像了吧

抄袭么

阿圖姆 · 发表于 2008-7-1 23:42:31

是越畫越像，聖石最初畫風和海賊王的畫風完全不同的，不知道爲什麽中段開始越來越偏海賊王的畫風了。

帕伽索斯 · 发表于 2008-7-2 00:41:14

其实，“画风相似”去认为一对师徒是符合常规的，但是却是不符合Jump规律的

因为Jump不知道是传统还是什么特殊情况，并不是“主笔构造故事和构图，助手去协助画角色”，而是主笔本身都兼顾很多，哪怕是草稿都是基本成型的草稿，并不是那种画个圈就让助手把头画上去，而是画了个头，助手去沟线什么的简单功夫一类的（当然也很大量），导致其实很多助手的风格都跟当初的师傅很不一样。。。。
（其实吧，就是周刊的紧密度导致了他们的工作如此）

当然，师徒间或者在形态上会更接近，但是很少会“像”

例如游戏王的后续漫画，看过得都知道，哪怕是“弟子”，硬要画也画不出那种风格，更别说其他自立门户的弟子会无意“像师傅”了

其实更多像是好事

之前看报纸，国内有一对好朋友画师A和B，都是大师级，B就忍不住说A的弟子风格太像A了，对未来发展不利。当时还引起了很多讨论（名字都忘记了）

帕伽索斯 · 发表于 2008-7-2 00:41:44

原帖由 ygo 于 2008-7-1 23:16 发表

但那风格也太像了吧

抄袭么

以为那种风格会人气高吧

ygo · 发表于 2008-7-2 08:55:36

恩，的确有时候能从徒弟身上找到师父的一些影子吧

另外，不认为画风相近是坏事，就象哆啦A梦这种经典就需要有后人来继承（误）

阿圖姆 · 发表于 2008-7-2 10:53:26

手塚治蟲、石森章太郎、永井豪是另外一條路線可以看出三人之間的遞進進化，手塚的畫風是中性的話，石森章就是人物成熟起來，永井豪則是從這個基礎上無論畫工還是人物都進化得更加成熟，可以說將“醜”畫出了個基礎。而手塚治蟲的另一條分支則是藤子的多啦A夢，繼承了原來比較兒童向的畫風。

還有仍在懷疑星野桂到底是不是小畑的助手。。。

ygo · 发表于 2008-7-2 10:55:49

手塚治蟲居然和藤子有分支啊

顺便，星野不是和荒川弘有联系么，你看看那主角

阿圖姆 · 发表于 2008-7-2 11:50:30

當時“畫風”這個概念不是太明確，藤子和石森章等人都是受手塚的影響而創作出這些著作。

星野的阿連在開頭的畫風有好重的進藤光影子啊。。。。還有神田，一個塔矢亮的影子。。。

∞justice · 发表于 2008-7-2 12:45:35

原帖由 阿圖姆 于 2008-7-2 11:50 发表
當時“畫風”這個概念不是太明確，藤子和石森章等人都是受手塚的影響而創作出這些著作。

星野的阿連在開頭的畫風有好重的進藤光影子啊。。。。還有神田，一個塔矢亮的影子。。。

其实亚莲不是像进藤光而是像爱德华……

话说某话亚莲与芙吵架的时候明显是爱德华上身了＝＝

ygo · 发表于 2008-7-2 12:46:52

原帖由 ∞justice 于 2008-7-2 12:45 发表

其实亚莲不是像进藤光而是像爱德华……

话说某话亚莲与芙吵架的时候明显是爱德华上身了＝＝

总算有人看得懂我说啥了

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